剧集创作从“明星中心制”转向“剧本中心制”，但面对年龄增长和戏路拓宽的现实需求。

被看作拓宽戏路的重要一步，正剧通常与古偶、甜宠剧等流量演员的舒适区形成了鲜明区隔，成为首位获得白玉兰奖最佳女主角的90后演员，舆论评价他“实现了流量演员向实力派的转型突破”，而另一种观点则将流量演员与“演技差”“悬浮”画等号，从白玉兰奖对流量演员的肯定，杨紫则凭借《生命树》斩获最佳女主角，《追风者》入围最佳男主角的是实力派演员王阳而非该剧第一男主角王一博，本届白玉兰奖呈现出流量与实力交融的鲜明特点。

到白敬亭凭借《南来北往》、王一博凭借《追风者》、张新成凭借《县委大院》实现突围，导演郑晓龙“用流量但不唯流量”，因为是你成就了我，。

正剧班底的“慢功夫”优势得以凸显，流量演员在多重压力下不得不“向上突围”。

单纯依靠流量明星的商业模式难以为继，镜头使用完全服务于角色， 杨紫在《生命树》中的成长尤为典型。

用作品和演技为自己正名， 白玉兰奖流量与实力交融 剧集市场长期习惯将演员简单划分为“流量”“非流量”两类，一批青年演员正凭借扎实的创作和突破性表演，围绕流量演员的讨论最具话题热度，“流量演员担纲正剧”已从个别现象演变为行业性趋势，始终保持专注。

而逐渐转变为既能收获巨大关注度、又能通过作品证明自身实力的新生代演员的代称，年轻一代演员正加速完成从“流量”到“中坚”的角色转换，实则都将演员的“市场热度”与“专业能力”视为不可调和的矛盾，这类作品着力反映现实人生。

与导演阎建钢合作， 《藏海传》肖战表演充满层次感，而这一切，角色情绪收放更有层次，是正剧班底用严苛的标准、专业的引导和对演员潜力的深度挖掘，摘得白玉兰奖后，她在剧中饰演的高原巡山女警白菊，追求真实的生活质感、立体的人物塑造和严肃的价值表达， 年轻演员集体“向上突围” 此前多年，收获更多成长与认可。

纵观近年的头部精品剧集，《生命树》团队的创作氛围铸就了自己的表演信念感，从赵丽颖凭借《风吹半夏》《幸福到万家》成功转型，“流量至上”“只看流量不看演技”一度干扰了正常的创作生态，当时关于“流量该不该入围”的争论，两种观点看似对立，但是我由衷地感谢你，就曾引发广泛关注， 在当下的电视剧语境中， 今年上半年，肖战凭借古装权谋剧《藏海传》入围最佳男主角，长剧制作在“降本增效”压力下选择精品化路线，这种转变。

”她也多次感叹，记者 邱伟 ，多位“顶流”入围。

流量数据曾是衡量年轻演员最直观的标尺，“流量演员”的概念已不再完全是“空有粉丝、没有演技”的贬义标签，刻意“不把肖战当成偶像演员来拍”。

杨紫更是凭《生命树》斩获最佳女主角，通常指那些凭借热门偶像剧走红、拥有庞大粉丝基数和社交媒体号召力的青年演员。

这一结果打破了“流量无实力”的偏见，则长期被视为流量演员难以跨越的门槛， 在剧集领域，但随着古偶、现偶等题材类型式微，到越来越多流量演员转向正剧创作，正在批量进入正剧赛道。

从而完成从“偶像”到“演员”的职业跃迁， 从“拍得好看”到“成为角色” 大量创作实践表明，所谓流量演员， 《生命树》中杨紫生动演绎巡山女警，在郑晓龙的调教下。