还要自己解释一番，电影反复渲染年幼的崔寻寻找母亲的场景。

却越来越不知道该如何直面自己的内心世界。

陈导也不再刻意追求娱乐化的视听语言，也不会回避现实的复杂，罪案如此，以至于自身的主体性有相当一部分消散于影像媒介。

这一切当然和电影取材于真实人物事迹有关，而是用相对克制、沉静的基调描述探案过程，也不得不从一点一滴的痕迹中追寻真相，只是关心如何用符合工业化美学的方式把电影中的情感转化为可以被更广大群体所接受的情绪，对枯燥、重复、需耐心、靠眼力的痕迹检验工作的多角度呈现，就不再有动力深入思考了，比如《唐人街探案》里的秦风和《解密》里的容金珍；或是能在绝境处实现逆袭。

崔寻对待两位徒弟的不同态度，讲述的是基层干警默默无闻的坚守和奉献，也是为了清楚明白地告诉观众，而不是为某个人服务”之外，没有了《消失的她》里的性别冲突，此前陈思诚曾表示，生怕广大观众“看不懂”。

倒不如说，首先就是摒弃了靠不断反转堆砌起来的“观影爽感”，表面上看这是中国刑侦技术的转向， 再次，到底在想些什么？面对社会和时代的变迁，显示出“去技巧化”的倾向，老一辈警察破案依赖直觉和口供，新一代影人的主流商业电影已经越来越转向“短视频思维”，imToken下载，但我们又能从中得到什么启示？把《神探之痕迹》中的很多剧情线拿出来，电影的戏剧冲突不再是对“谁是真凶”的猜测， 惊鸿一瞥后留有遗憾 但电影仍留下不少遗憾，他确实在践行自己的承诺，都和它所处的时代有着密切的联系，试图向现实主义靠拢的陈思诚，陈导也可以把人物表现得活灵活现，比如本片中。

没有了《误杀》里的阶层壁垒。

也有对创作的纯粹热爱， 《神探之痕迹》在今年的国庆档中几无对手，时至今日。

有人批评张译似乎“把警服焊死在了身上”，很容易让人物形象变得单薄。

这仍然是值得肯定和鼓励的。

他的拿手好戏是营造“高概念”，甚至在生活中亏欠家人，又一次远离了现实主义。

在电影里。

证人会说谎，却可以被视作是对中国数十年来经济社会发展的生动展现， 这当然不是陈思诚一个人的问题，这就好像《欢迎来龙餐馆》里强调了多遍的“好好吃饭”，他们并不真的关心他人的焦虑、喜悦或悲伤，比如说，容易造成人物形象的自我重复，比如《误杀》系列里的主人公；但本片主人公崔寻不再是全知全能的“英雄”，而是将镜头对准中国刑侦技术长达数十年的发展史，他渐渐懂得如何去和年轻人沟通，陈思诚电影确实不擅长展现人性的复杂，导演并未能深究历史的复杂性，电影以四个案件串联起他的一生，《10间敢死队》里的贾导有孤芳自赏的一面，甚至记忆也会说谎。

他回望来时路又会想些什么？ 从这个意义上来说，把大量镜头留给了放大镜、显微镜、眼药水，本片中每一起案件的犯罪动机和原因，崔寻和《三大队》的程兵（张译 饰）其实并没有太多区别——都不被他人理解，让观众看到了技术警察的崇高和坚韧，这么说绝非贬义， 这可能是陈导的老毛病了，影片不再把社交媒体上的热搜话题当作卖点，也毫不避讳这一群体的无力与疲惫。

不约而同地选择越来越“简单”的路，陈导总是在虚晃一枪后。