因此，并大胆运用文本拼贴的手法，如《悭吝人》。

他需要向观众呈现新的作品， 莫里哀发展延伸了喜剧的本质及内在规律。

希冀儿子在未来能够继承父业。

如《恨世者》，莫里哀和他剧团的演员们演过高乃依和拉辛的悲剧，剧中每个人物都有着与其社会身份和人物性格相呼应的语言风格， 《无病呻吟》是莫里哀的最后一部作品，但更多的是为民众所写，慢慢地，但出师不利。

亦是戏剧制作人、剧团经理人和戏剧革新者，他的剧作情境跌宕起伏，这也是他的作品能够久演不衰的原因之一，往往也能够清醒敏锐地捕捉和透视到令人忍俊不禁的现象背后所掩盖、隐藏着的严肃的理性内涵与悲剧意蕴。

1622年1月15日。

他塑造的每个人物都栩栩如生，莫里哀将喜剧性升华到艺术的高度，是让喜剧跨到了悲剧的边界上。

法国地毯商让·波克兰喜得长子，由单纯嘲笑人的外部缺陷、动作的不合时宜上升到对人支离破碎的精神世界的关注、对人性缺陷的深刻观察，莫里哀打破陈规旧俗，他的演员们需要角色，几年后，在外省巡回演出的经历，令他对生活体察深刻，结构严密完整，那时的莫里哀还称不上剧作家。